Sobredosis de televisión

En 1963, en la galería Parnass, de Wuppertal, de Alemania, el artista surcoreano Nam June Paik decidió exponer arte desde unos televisores. Hoy suena como una anécdota más, pero el público y la crítica en ese momento no entendieron muy bien cómo unos aparatos que parecían destinados a transmitir otros contenidos, en hogares u oficinas, ahora eran el soporte para que las imágenes fueran “artísticas”. ¿Unos televisores vistos como arte? El público, además, era partícipe de la muestra y para que el arte “viviera” era necesaria su participación.
Esa exposición, donde también hicieron parte otros miembros de un movimiento que se llamó Fluxus, que buscaba que el arte se volviera una mezcla de varias disciplinas, es uno de los precedentes del llamado videoarte. Y justamente una de las obras de Nam June Paik hace parte de Un placer incierto: artes del tiempo en la Colección Pierre Huber, que actualmente se presenta en el MAMBO. En la obra del artista fallecido en Estados Unidos en 2006 se ve un televisor que, en lugar de proyectar una imagen, deja ver una estampa del japonés Utagawa Kuniyoshi (1798-1861), quien en su momento era reconocido por sus grabados. La contraposición de un medio “contemporáneo” se presta para la ironía mostrando una obra de un pasado remoto.
Esta exposición recoge varias obras donde predominan el video, las instalaciones y el registro de performances que este coleccionista suizo, quien le apostó a conservar este tipo de obras que desde finales de los años 60 marcaron nuevas pautas sobre lo que se conocía como “arte”. Ya la escultura, la pintura o el dibujo, no eran la única manera de expresar ideas, también lo eran, ¿por qué no?, las imágenes que podían verse en pantallas o monitores.